转至；作者：蕙芝
梵蒂冈因位于意大利首都罗马西北角的梵蒂冈高地上，是世界上最小的国家。面积只有0．44平方千米。梵蒂冈虽然国家小，却因几个世纪来一直是天主教教皇的驻跸处，成为全世界9亿天主教教徒心中的圣地。这里集中了一批举世无双的艺术品和建筑杰作。圣彼得大教堂最初是由君士坦丁皇帝在圣彼得墓地上修建的，历时120载。彼得大教堂是梵蒂冈城的中心，是欧洲天主教徒的朝圣地，也是一座体现意大利文艺复兴与巴洛克艺术的殿堂，它是欧洲文艺复兴时期文化与宗教的不朽象征。一个以教皇为首的政教合一的国家是怎么建立起来的？教皇为什么拥有自己的领土呢？
公元5世纪，西欧社会处于大动荡时期。分布在莱茵河以东的日耳曼人在受到东方蛮族的压力下，相继卷入欧洲民族大迁徙的洪流。从而加速了西罗马的灭亡。日耳曼人在罗马的废墟上建立了几个王国，其中时间最长、影响最大的是法兰克王国。
5世纪末，据说国王克洛维的妻子笃信基督教，一直劝说克洛维皈依基督教，克洛维没有答应。后来在一次战争中，克洛维的军队惨遭失败，几乎要全军覆灭。这时，他想起了妻子的话，便大声向耶稣呼救，最后，反败为胜。克洛维相信这是耶稣救了他，于是496年，率3000亲兵接受了基督教的洗礼，皈依基督教。此后，法兰克王国成了基督教的保护者，它是王权和教权结合的标志。
511年克洛维死了，法兰克王国陷于分裂。6世纪下半叶起，王权衰落，宫相逐渐成为王国的实际统治者。宫相原来不过是国王的大管家，负责宫廷财务和王室地产，不能过问政事。公元741年，矮子丕平继承父位，担任了法兰克王国的宫相，掌握了实权。但他并不满足，日夜思想着篡夺王位。但他又不想留下篡权的恶名，于是寻求教皇的支持。就这样罗马教会和“蛮族”走到了一起。
丕平在教皇的支持下，当上法兰克国王。当然，他也没有忘记报答教皇。在公元754年、756年两度出兵意大利，征服了伦巴德人，并把夺来的罗马至拉文那一带的土地赠送给了罗马教皇管辖，这就是历史上有名的“丕平献土”。教皇国便由此发展而来，其疆域屡有更变。教皇国产生后，教皇既是西方教会的首领，又是一国君主，拥有世俗权。16世纪宗教改革后，教皇的权威受到挑战。1799年和1809年拿破仑的军队两次占领教皇国；1815年维也纳会议后，得以恢复，处于奥地利的保护之下；1870年意大利统一时，教皇国并入意大利王国，罗马成为意大利首都，教皇退入梵蒂冈。此后，教皇国的名称一般不再使用。1929年意大利首相墨索里尼政府与教皇庇护十一世签订《拉特兰条约》，承认梵蒂冈为主权国家，名为梵蒂冈国，主权属于教皇。自1870年以来，教皇的加冕就在此举行。
此后梵蒂冈建成了现代政教合一的国家。教皇既是国家元首，又是全世界9亿天主教徒的精神领袖。没有自然资源，没有工农业，没有军警。由意大利保护。在教皇领导下，有政府宫、广播电台、邮局、法院、卫队、火车站等机构，财政收入靠旅游、邮票、不动产租金、宗教银行盈利、向教皇赠送的贡款及教徒的捐款等。由于天主教悠久历史和在全世界的影响，梵蒂冈拥有雄厚的财力。有“国际金融帝国”之称。由于梵蒂冈坚持对我国天主教封圣的做法，我国又奉行宗教自主的政策，不同意梵蒂冈封圣，所以至今梵蒂冈还同台湾保持着“外交”关系，与我国尚未建交。
梵蒂冈国小物多。梵蒂冈博物馆的规模与收藏品堪与巴黎卢浮宫媲美。其中有文艺复兴三杰之一拉斐尔的杰作。西斯廷教堂、圣器厅等也是珍贵的参观点，由于时间所限，我们只选择了参观圣彼得广场、圣彼得大教堂。
圣彼得大教堂是世界上最大的教堂，可容纳6万人，占地面积1.51万平方米。圣彼得大教堂收藏有米开罗朗琪罗、拉斐尔、勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的杰作，均为艺术珍品。
圣彼得大教堂内部
圣彼得大教堂内部
走进教堂，教堂的屋顶和四壁都饰有以《圣经》为题材的绘画，不少是名家作品。最惹人注意的雕刻艺术作品主要有三件：一件是米开朗琪罗24岁时的雕塑作品《圣母恸子像》（又名《哀悼基督》）。圣母玛利亚右手紧紧搂着受难后遍体鳞伤的耶稣，左手微微摊开眼帘低垂，无限哀伤地看着怀中的耶稣。米开朗基罗在坚硬的大理石上把每一个细节都表现的逼真传神。据说当时的雕塑家们看见该作品之后，都很吃惊，以为该作品是出自非常有名望的雕塑之手，根本没有想到它的作者是米开朗基罗这个毛头小伙子。这使年轻的米开朗基罗十分生气，于是他拿起锤子和凿子，在已经完成的圣母的胸前调出一条斜挂右肩的衣带，然后在其上刻上自己的大名，这可能是他惟一签名的雕塑作品。
1972年，一个匈牙利精神病人用铁锤击伤了圣母像的面容和左臂，世界为之震惊。专家们花了三年时间才将它修复。现已置于防弹玻璃罩之内。这是教堂内受到最高待遇的雕塑。
《圣母恸子像》
第二件是贝尔尼尼的杰作青铜华盖，它由4根螺旋形铜柱支撑，足有五层楼房那么高。华盖前面的半圆形栏杆上永远点燃着99盏长明灯，而下方则是祭坛和耶稣十二门徒最长者圣彼得的陵墓，这也是圣彼得大教堂名称的来由。这里只有教皇才可以在这座祭坛上，面对东升的旭日，在朝圣者面前举行弥散。
青铜华盖
绕过贝尼尼建造的青铜华盖，大教堂的尽头则是圣彼得宝座祭坛，这是一个金光四射的极大青铜雕塑群，也是该教堂的第三件杰作。宝座上方是光芒四射的荣耀龛及象牙饰物的木椅，椅背上有两个小天使，手持开启天国的钥匙和教皇的三重冠。传说这把木椅是圣彼得的真正御座，其实它是加洛林国王泰查二世的赠礼。
圣彼得宝座
圣彼得雕像，该青铜像被认为是雕塑家阿诺尔弗-狄-坎比奥的作品。相传如果触摸他的右脚就能得到神的保佑和好运；所以引得游客们纷纷排队去抚摸，因此现在它的右脚已被磨损得明显小于左脚，且颜色明显发白。
圣彼得雕像
游客正在抚摸圣彼得的右脚
贝尔尼尼的《圣水钵》，钵呈贝壳状，两个稚嫩顽皮的小天使各捧一边，用云母石雕刻而成。
《圣水钵》 教堂大厅上的穹窿大圆顶，是由米开朗基罗设计晚年的建筑杰作。这个大圆顶底座以古典风格装饰，檐部屏板以花环，给人以坚实富丽之感；园顶本身曲线富有生气，是他在建筑设计方面体现固有的雄伟有力的艺术风格的典范之作，为以后欧美各国的大教堂和政府大厦的屋顶建筑树立了样板。这个穹窿大圆顶直到他去世后26年有其他建筑家继续完成的。它为大教堂平添了无穷的艺术魅力和神秘感。
穹窿大圆顶 《基督显圣》又名《基督变容图》、《耶稣的复活》，是拉斐尔应红衣主教朱利奥·美第奇邀请为法国纳博纳教堂绘制的祭坛画，也是拉斐尔临终前的最后一幅杰作。内容取材于马太福音：耶稣带着彼得、雅各和约翰暗暗地上了高山，突然间就在他们的面前变了形象，脸面明亮如日头，衣裳洁白如光。在空中卷起的风暴中，圣光和云朵将耶稣托起，犹如从天而降来到人间。在耶稣两边飞腾着的是摩西和以利亚，在山顶上躺卧着的是吓坏了的门徒。三个门徒中姿态各不相同：雅各掩面伏地，彼得惊恐万状，而约翰则被惊吓得晕头转向，都表明在神力面前无能为力。从云彩里传出来上帝的声音：“这是我的爱子，我所喜悦的，你们要听他。"
南翼大厅往东就是教皇皮奥八世的墓龛。祭坛由雕塑家皮耶罗于1866年完成，这座祭坛也是位于一座大门之上，最上面是基督耶稣，下边跪着的是双手合十的皮奥八世教皇，左右分别站着的则是圣彼得和圣保罗，四个人物呈菱形分布，这种形式在圣彼得大教堂中显得非常特别，而这么多重量级的人物出现于在位仅一年多的教皇的祭坛上，更令人相信有非同寻常的原因。
教皇皮奥八世的墓龛
在教堂左侧有一个由卫兵队的成员。他们身穿的别致制服500年不变，据说是米开朗基罗设计的，手中的长戈也是15世纪的产品。游人如果想同卫兵合影留念，他们不会拒绝，但要想从这里进入教皇宫，却行不通。着黄蓝红三色军服、手持战戟的梵蒂冈侍卫队员是瑞士人,虽然瑞士法律早已严禁瑞士公民在外国军队中服役，但只允许瑞士人参加梵蒂冈瑞士卫队。
圣彼得高大的雕像，他神情自若、面带微笑，右手握着两把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙,左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。
圣彼得雕像
彼得大教堂与圣彼得广场是一组不可分割的建筑艺术整体。大教堂前面那一排排座位和栏杆，是为星期日到广场聆听教皇“讲耶稣”信徒所准备。
教堂大圆屋顶周长 71 米，直径 42 米，是米开朗基罗晚年的建筑杰作
大厅外的高大走廊
我在圣彼得雕像前
总之，教堂里的雕塑、壁画实在太多，让人目不暇接，且时间实在太短，真叫人依依不舍，流连忘返。总得感觉是：这里是人生不可错过的地方。
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