张大千是一个有成就、有个性的艺术家，因为他的眼睛永远都在追求美，而人的美更生动，更容易打动人心，所以他和一些美人就有了一些韵事。
有人说，爱上艺术家，注定是痛苦的开始。诚然，这句话有些偏颇。但只有当事人才明白，爱上一个艺术家的幸福与不幸。
张大千
张大千一生经历了4次婚姻，有不下10个红颜知己。有青梅竹马，有两情相悦，也有爱而不得......
正是在这些令人咋舌的爱情中，他加深了对女性的理解。
张大千曾写过一首诗，这正是他一生的写照。
“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
01
张大千的青梅竹马是他的表姐谢舜华。谢舜华是张大千姨母的女儿，比张大千大两岁。
从小，他们一起玩耍，一起学习。当他们犯错误时，互相包庇，还受到大哥张善子的惩罚。
1918年，正在日本学习染织技术的张大千收到了谢舜华在家乡去世的消息。他痛苦万分，日夜从赶回上海，想去内地祭奠谢舜华。
然而当时国内军阀混战，到处都是兵荒马乱。张大千虽然已经到了国内，无奈之下，只能再次登上返回日本的游轮。
谢舜华的死对张大千是一个很大的打击，他曾发誓永不结婚。
第二年，张家为张大千找了一个姓倪的姑娘。
没想到，这个姑娘还没结婚，就突然生病了，命是保住了，但人却痴呆了。
与他订婚的两个姑娘都遭受了生活的不幸。张大千觉得人生无常，整天沉浸在悲痛之中。
1919年冬，张大千毅然跑到了松江县禅定寺剃度。“大千”其实是寺院主持给他起的法号。
张大千原本想找个僻静的地方安顿下来，但因为不肯烧戒，两个月之后实在受不了了，逃出了寺庙。
这一天，他和西湖边的一个船夫争吵时，被来找他的张善子看到了。
张善子见他很落魄，赶紧带他到饭馆吃了顿饭，然后带着他返回四川老家。
张善子这次来找他，不为别的，只为逼他回家结婚。
曾庆蓉
父母做主给张大千娶的妻子叫曾庆蓉，是张大千的同乡。虽然是包办婚姻，但张大千和发妻感情很好。
曾庆蓉一生从未离开过家乡。她是一个很传统的女人，在家孝顺公婆，抚养张大千和第二任妻子所生的孩子，尽到了妻子的本分。
直到婚后11年，曾夫人才与张大千生下第一个女儿。
曾夫人不像张大千的其他夫人那样见多识广，认识的字也不多，但她有着中国传统女性最可贵的毅力和见识。
解放后，张大千旅居海外，留下母女俩在老家。曾夫人晚年很穷，也没有海外丈夫的音信。
但是，无论多饿多冷，她都没有卖掉丈夫的画，而是把保存下来的200多幅作品全部捐了出来。
曾太太在61岁时在成都因病去世，她的家人没有钱支付她的丧葬费，是四川省文化厅专门拨款300元让她安息。
曾夫人与张大千的爱情从不轰轰烈烈，但她也从不辱没张夫人之名，赢得了张大千一生的尊重。
02
因为曾夫人婚后多年未生育，张家也很着急。1922年，张大千认识了15岁的川妹子黄凝素，对她一见钟情，很快就娶了她做二姨太。
张大千与黄凝素
黄凝素比张大千和小8岁。她很聪明伶俐，对书画有一定的天赋和见解。
张大千曾说:
“凡美人者，一等肥、白、高，二等麻、妖、騒，三等泼、辣、刁。”
黄凝素符合一等美人的标准，这让张大千很兴奋，以黄凝素为素材，创作了大量仕女图。
在绘画上，他俩有更多的共同语言。黄凝素常侍奉张大千作画，陪张大千外出写生郊游。
但黄凝素不擅长持家，也不擅长如何抚养孩子，所以这些事情还是由曾夫人来处理。
曾夫人和黄凝素的关系很好。她俩有胖有瘦，各有各的风情。
1942年，黄凝素跟随张大千两次到敦煌作画，帮助他完成了人生中一段非常重要的艺术创作。
黄凝素生了8个孩子，是张家的大功臣。但是，黄凝素懒惰，嗜赌。只要她有闲钱，就会去赌。
张大千有一天在牌场把黄凝素抓了个正着，两人吵了起来。张大千问她要打牌还是要他，黄凝素想都没想:“打牌。”张大千一怒之下，与黄凝素离了婚。
03
两位夫人都是家人帮忙物色的，但张大千还是想找到自己心中的那个美人。
杨宛君是唱京韵大鼓的女艺人。张大千对她一见倾心。她就像唐伯虎仕女图中的美人。
国画向来被称为“画人难画手”。杨宛君的一双纤纤玉手让张大千意乱神迷。
后来，他去敦煌临摹壁画时，就带上了杨宛君，以便随时观察她的玉手。
张大千与杨宛君
杨宛君性格温和，婚后她一直跟着丈夫，出国旅游，游山玩水，这是大夫人和二夫人享受不到的。
三位夫人之间的关系非常亲密，就像姐妹一样。本来和和气气的一家人，张大千却倒像个外人。
04
真正给张大千带来无尽灵感的，其实是四夫人徐雯波。
徐雯波是张大千的女儿张心瑞最好的同学和闺蜜。她从小就非常喜欢画画。
1943年，徐雯波得知好友心瑞的父亲是张大千，就让心瑞带自己去看看。
张大千与徐雯波
但是，张大千有规矩，任何人不得进入他的画室。
张心瑞有些紧张，轻轻把画室的门推开一看，并没有看到张大千。她和徐雯波一起溜进了画室。
没想到，张大千正巧回来，两个小女孩吓得差点撞倒画架。
张大千刚想发火，但一看到徐雯波，眼睛顿时一亮，态度180度大转弯，热情地迎了上去。
这时，徐雯波只有14岁，就像一朵含苞待放的芙蓉，有着一张水汪汪的嫩脸。张大千的目光不由自主地跟着她。
当他得知徐雯波的来意后，竟打破了自己的规矩，亲自带徐雯波到他的画室“大风堂”看了一圈，临走时还不忘邀请她常来。
就这样，徐雯波经常跟心瑞来张大千的画室。张大千风度翩翩，侃侃而谈，有时手把手教她画画，让徐雯波生出敬佩之情。
张大千与徐雯波
自从徐雯波来到张大千身边，他的创作灵感源源不断，画出了许多优秀的作品。
著名的《摩登七戒》就是在这个时候制作的。这张诱人的美人图，后来被拍出4530万元的高价。
随着时间的推移，张大千和徐雯波都感受到了对方的情意。
终于，在一次空袭后，惊魂未定的徐雯波吐露了他对张大千的爱慕之情。张大千等待的就是徐雯波长大的那一刻。
然而，一听说两人要结婚，徐雯波姑母坚决反对。当张心瑞听说她最好的朋友要成为她的继母时，她简直不敢相信，大吵大闹。
最后，徐雯波以怀孕为由，如愿嫁给了张大千。
为了取悦这位小娇娘，张大千特意为徐雯波画了一副《长生殿》，还特意请人在上面题了全篇的《长恨歌》。
张大千用这幅画表达了对妻子无尽的眷恋和永恒的爱。
从那以后，徐雯波和张大千一起度过了36个春秋。
虽然张大千为了寻求灵感还结识了韩国女孩和日本女孩，但徐雯波并没有改变初衷，默默支持他。
张大千与徐雯波
1983年，张大千去世，留下遗嘱:
“徐雯波是我余生的伴侣，94%的财产归她，其余由子女妻妾分之。”
05
1920年，张大千爱上了上海名门望族李秋君。
李秋君自幼受到家族的精心栽培，精通诗词书画。她是当时上海著名的才女，也是后来中国著名的女画家。
李秋君见过的男人太多了，普通的青年才俊根本入不了她的眼。
李秋君和张大千之间的感情是通过互相学习绘画逐渐培养起来的。
李家见女儿迟迟不肯嫁人，便把张大千叫到跟前说
:“秋君许配给你了！”
张大千吓得马上跪下，对他们说:
“我对不起你们府上，我在已经结婚，而且已经有了两个孩子了，不能委屈小姐。”
李秋君很失望，但是当时最冷静的一个，但张大千怎么也想不到，李秋君一辈子都没有嫁人。
张大千与李秋君
李秋君是张大千柏拉图式的爱人，与张大千相恋数十年。尽管没有结婚，李秋君一直声称自己是张大千的妻子。
张大千如果要招待上海的朋友，一定会带到李家，由李秋君亲自下厨做饭。张大千生病时，也是李秋君悉心照料。
后来，李秋君提出主动提出，将张大千长女心瑞和次女心沛寄养在她名下。
李秋君没有在最好的时候遇到张大千，没有嫁给他，是她一生的遗憾。只有做他孩子名义上的母亲，她才能得到安慰。
两个孩子来到李家后，按照李家的辈分分别改名为"名玖"和"名玫"，李秋君把姐妹俩当成自己的女儿抚养长大。
张大千与李秋君
在张大千的妻子和红颜知己中，李秋君是对其艺术生涯影响最大的一位。
张大千首次在上海举办画展，展出的100多幅作品是张大千闭关一个月完成的。
所有的展览事宜都交给了李秋君和他的兄长，包括接待客人和售价洽谈。
三天之内，张大千的100幅作品全部预售一空，张大千喜出望外，更是把李秋君看作贴心人。
张大千成名后，在上海举办了多次画展。每一次展览都是由李秋君兄妹组织，张大千已经把他们当成了自己的家人。
张大千宁愿与李秋君维持这样的关系，也不愿让她做妾。
两人相约死后葬在一起，然而时过境迁，他们终究没有完成这个心愿。
06
张大千曾创作一幅《天女散花》，在北京保利拍卖会上以7448万元成交。
这幅画中的“天女”显示的是唐风，但她的原型其实是张大千的红颜知己，朝鲜艺妓池春红。
那是1927年7月，28岁的张大千应画商江藤涛雄的的邀请去日本举办画展。
展览结束后，江藤邀请他去朝鲜金刚山游玩。临行前，江腾却突然生病了。
江藤很热心的给张大千找了个艺妓陪伴他。张大千本不想找艺妓，但江藤太热情，他只好勉强接受。
这个艺妓是一个名叫池凤君的朝鲜姑娘，年仅17岁。因为家里穷，不得不出来赚钱养家。
池凤君虽然长得很美，但张大千不敢对她有什么非分之想，只是觉得她身世可怜，多少有些同情。
江藤的好友富木也有意与张大千相交，张大千就把他留了下来。
有一天，张大千采风回来，看见池凤君和富木在房间里拉拉扯扯，池凤君的衣服也被撕破了。
原来，在张大千外出采风的时候，池凤君发现富木在偷张大千的画，于是和他扭打起来。富木用这样的手段偷画，张大千一气之下，就把富木赶出去了。
一个如此出身的女子居然把他的画看得比自己的命还重，张大千深受感动，只想和池凤君在一起。
张大千与池春红
池凤君成了张大千的异国红颜知己，张大千还给她起了一个新名字叫池春红。既然动了真情，张大千自然要把池春红娶回家。
而母亲认为张大千是痴心妄想，家里已经有了一个老婆，一个小妾，两个孩子，怎么能让一个别国的女子嫁到自己家里？
张大千不得不在母亲的催促下回国。回国前，他对池春红说:
“我回去一定要说服母亲。只要母亲同意，我就来接你。”
池春红哭着说：
“先生，不管多久，春红都会一直等你的。”
直到三年后，张大千借出国办画展的机会，才见到了池春红。
这时，池春红已不再是一个随随便便被欺负的柔弱艺妓。她用张大千留下的钱开了一家艺妓馆，自己创业。
张大千与池春红
张大千一边鼓励池春红好好生活，一边继续试图说服母亲。然而直到母亲过世，张大千都没有得到母亲的允许，池春红也一直没有结婚。
之后，张大千每年都会和她相聚一次。张大千不想就这样误了池春红的一生，曾经劝说让池春红嫁人。
而池春红却一直痴情等待，和哥哥相依为命。张大千多次寄钱给池春红，池春红都买了高丽参再还给他。
对于池春红，张大千只有亏欠和内疚。1935年，他以池春红为原型，画了一幅《天女散花》。每次想起池春红，张大千都会拿出这幅画来长吁短叹。
07
张大千是一个在婚姻中容易厌倦的人。对他来说，女人是创作的源泉。女人一旦在婚姻中表现出猥琐的一面，张大千就会想尽办法去回避，甚至赶紧寻找下一个感情寄托。
这也是为什么张大千即使有那么多老婆，还是在找红颜知己，每一段感情他都是真心对待的。
张大千被后人视为情圣，是因为他在感情上从未言不由衷，也尽力帮助过这些曾经与他有过一段感情的女人。
只是这些深陷感情中的女人，因为张大千而痛苦，为张大千而不嫁，甚至伤心而死，也让张大千倍感痛苦。
正是因为这些令人咋舌的情感经历，张大千对女性的观察才如此精准。他画的不仅是美人的皮和骨，还有乱世中女性对爱情和理想的热切渴望。
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